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好萊塢巨制《沙丘》在中國(guó)遭遇了兩極分化的評(píng)價(jià)。

這種極端現(xiàn)象，一方面源自導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦，影迷會(huì)為標(biāo)志性的巨大沉默物體在大銀幕投下的神圣氣質(zhì)所深深著迷，但不是所有人都能接受這種遲緩、靜默，甚至令人恐懼的美學(xué);另一方面源自故事本身，喜歡《星球大戰(zhàn)》或者《權(quán)力的游戲》的觀眾或許會(huì)情不自禁地愛(ài)上這個(gè)充斥著正邪交戰(zhàn)的銀河帝國(guó)，而另一部分人則對(duì)高科技背景下的近身肉搏感到費(fèi)解：既然已經(jīng)是發(fā)生在一萬(wàn)年后的故事，為什么人們還要手持冷兵器決斗?在他們看來(lái)，這很不“科幻”，或者說(shuō)這與他們對(duì)科幻電影的預(yù)期產(chǎn)生了較大偏差。

一些觀眾已經(jīng)迫不及待地期待著續(xù)作的到來(lái)，渴望見(jiàn)證當(dāng)代科幻史詩(shī)系列的誕生;一些人卻表示絕不再踏入這個(gè)風(fēng)沙漫天而又空洞乏味的沙漠星球。無(wú)論是片頭“Part one”的字樣，還是主人公夢(mèng)境的閃回鏡頭，種種跡象表明，《沙丘2》箭在弦上。不過(guò)，能否如期開(kāi)發(fā)，還得靠票房說(shuō)話。

在同步上線HBO Max的前提下，《沙丘》北美開(kāi)畫(huà)首周末票房表現(xiàn)不錯(cuò)，以4010萬(wàn)美元票房登頂上周末票房榜首，創(chuàng)造華納雙線發(fā)行影片的票房紀(jì)錄，全球票房累計(jì)突破2.2億美元。在中國(guó)，《沙丘》的表現(xiàn)至少超越了維倫紐瓦的前作《銀翼殺手2049》和《降臨》，截至10月26日19時(shí)，該片票房達(dá)到1.6億元，根據(jù)貓眼專業(yè)版預(yù)測(cè)，其內(nèi)地總票房約為2.27億元。對(duì)于一部成本高達(dá)1.65億美元的好萊塢巨制而言，目前的票房表現(xiàn)顯然還不夠。

上世紀(jì)的史詩(shī)

由科幻作家弗蘭克·赫伯特創(chuàng)作的《沙丘》出版于1965年。這部綜合了宗教、生態(tài)、政治、人類命運(yùn)的科幻小說(shuō)享有盛譽(yù)?！?001:太空漫游》作者阿瑟·克拉克認(rèn)為，除了《魔戒》，沒(méi)有其他作品可以與《沙丘》比肩。從文學(xué)或者電影的角度來(lái)看，從希臘神話和各種宗教中汲取靈感，擁有開(kāi)創(chuàng)意義的《沙丘》影響了《星球大戰(zhàn)》《阿凡達(dá)》等科幻影片的世界觀。

《沙丘》的故事發(fā)生在遙遠(yuǎn)的未來(lái)。與大多數(shù)科幻小說(shuō)不同，各個(gè)星球在中世紀(jì)封建帝制下運(yùn)行，人類的科技也不如想象中那樣發(fā)達(dá)。這是因?yàn)樵凇渡城稹匪龉适轮?，發(fā)生了一場(chǎng)人類與他們所創(chuàng)造的人工智能之間的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)，自此，計(jì)算機(jī)與人工智能的一切事物被明令禁止。這也是出現(xiàn)了影片中所呈現(xiàn)的冷兵器搏斗場(chǎng)面的重要原因。與此同時(shí)，這條法令迫使人類進(jìn)化，超越智力與心靈極限，擁有精密計(jì)算、操控人心或是預(yù)知未來(lái)的能力。

這些技能的開(kāi)發(fā)都依賴同一種稀有資源：香料。這種神秘資源是星際穿越的必需品，也是星球經(jīng)濟(jì)的硬通貨。它只生長(zhǎng)于厄拉克斯星球，這是一個(gè)危險(xiǎn)而難以生存的沙漠星球，星球上的原住民反抗帝國(guó)統(tǒng)治而常年處于暴亂之中?！渡城稹分v述的就是貴族厄崔迪家族被皇帝要求接管厄拉克斯星球，進(jìn)而引發(fā)哈克南家族的突襲，這實(shí)際上是帝國(guó)制衡貴族勢(shì)力的陰謀，貴族之間的矛盾打破了厄拉克斯星球脆弱的政治平衡。厄崔迪家族繼承人保羅被迫卷入一場(chǎng)星際革命，他必須證明自己的能力，在充滿敵意的沙漠生存下來(lái)。

赫伯特用5年時(shí)間創(chuàng)造了沙丘復(fù)雜的生態(tài)系統(tǒng)，不同的氣候帶造就了不同的沙漠植物群，幾乎每一片沙丘的生態(tài)元素都能夠相互作用。繁復(fù)的生態(tài)與社會(huì)系統(tǒng)，令《沙丘》被認(rèn)為是最難實(shí)現(xiàn)的科幻小說(shuō)之一。1984年，大衛(wèi)·林奇執(zhí)導(dǎo)的同名影片慘遭票房與口碑的雙重打擊，影評(píng)人態(tài)度空前一致，將其貶得一文不值。這段經(jīng)歷也成為他電影生涯中不愿回憶的一段噩夢(mèng)。

作為眼下好萊塢獨(dú)樹(shù)一幟的導(dǎo)演，丹尼斯·維倫紐瓦執(zhí)導(dǎo)的《沙丘》在啟動(dòng)之后便備受關(guān)注。今年9月于威尼斯電影節(jié)全球首映之后，影片獲得不錯(cuò)的口碑反饋，公映后其爛番茄新鮮度達(dá)到83%。

不少原著粉絲也給予影片較高評(píng)價(jià)。復(fù)旦大學(xué)中文系教授嚴(yán)鋒在微博發(fā)布評(píng)論認(rèn)為，維倫紐瓦完成了3個(gè)不可能的任務(wù)：在兩個(gè)半小時(shí)內(nèi)忠實(shí)、簡(jiǎn)明、扼要地再現(xiàn)了原著第一部的一半，小說(shuō)關(guān)鍵性的情節(jié)和人物都保留了下來(lái);以單一的色調(diào)再現(xiàn)了原作那種巴洛克式絢麗繁復(fù)，這是通過(guò)光影、氣氛、節(jié)奏的出色調(diào)度來(lái)達(dá)到的;像原作那樣，融過(guò)去、現(xiàn)代、未來(lái)于一爐，連通宇宙的壯闊與人心的幽深，既有古典的悲壯堅(jiān)定，又有現(xiàn)代的迷幻游移。

這是一部在電影院中才能獲得完整體驗(yàn)的大片。大銀幕能夠?qū)⒛切┚脑O(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)鋪展在觀眾面前，空間上，從肅穆、莊嚴(yán)、古典的室內(nèi)轉(zhuǎn)移至浩瀚、無(wú)垠、危險(xiǎn)的沙漠，造型上，從重機(jī)械撲翼機(jī)到沙蟲(chóng)漩渦，從薄紗長(zhǎng)袍到蒸餾盔甲?！渡城稹放涞蒙?ldquo;視聽(tīng)盛宴”的褒獎(jiǎng)，精致考究的建筑、服飾紋理，與頗具規(guī)模的恢弘景觀共同構(gòu)成了宏大的異世界。在漫威超級(jí)英雄影片主導(dǎo)的電影行業(yè)中，《沙丘》的美學(xué)風(fēng)格無(wú)疑是獨(dú)特而難能可貴的，爭(zhēng)議的部分主要發(fā)生在劇情層面。

原著精神的反面

在《沙丘》當(dāng)中，能感受到維倫紐瓦在忠于原著、藝術(shù)表達(dá)和影片商業(yè)需求之間的掙扎。這種掙扎反映到劇作中，就成為好萊塢主流電影與原著精神內(nèi)核之間的矛盾。

從影片所塑造的人物形象來(lái)看，極有可能造成對(duì)原著精神的誤讀。如果僅僅從第一部的故事來(lái)看，觀眾所能看到的和接收到的信息是，一個(gè)敏感、優(yōu)雅的白人貴族保羅，擁有預(yù)言未知的能力，作為天選之子，他將有可能成為弗雷曼人的救世主，帶領(lǐng)長(zhǎng)期被壓迫的原住民反抗帝國(guó)的腐敗統(tǒng)治，保護(hù)他的子民，并實(shí)現(xiàn)他的復(fù)仇。這樣理解，無(wú)論是人物還是敘事模型都落入了好萊塢商業(yè)電影的套路之中，王朝興衰和少年成長(zhǎng)的故事已經(jīng)被重復(fù)太多次了。

實(shí)際上，在這個(gè)少年英雄成長(zhǎng)和王子復(fù)仇記的故事背后，隱藏著作者對(duì)救世主和英雄的反思。這也是這部作品在人文哲思層面的價(jià)值。1969年，赫伯特出版了《沙丘救世主》，警示了盲目跟隨魅力領(lǐng)袖所帶來(lái)的危險(xiǎn)，并展現(xiàn)了保羅的黑暗面。赫伯特之子布萊恩·赫伯特在《沙丘》后記中寫(xiě)道：“父親早已為他的英雄埋下痛苦的種子，但很多讀者并不希望看到這個(gè)事實(shí)。”通過(guò)對(duì)政治的研究，赫伯特相信英雄會(huì)犯錯(cuò)誤，而這種錯(cuò)誤會(huì)被盲目跟從的追隨者簡(jiǎn)化。赫伯特對(duì)救世主以及英雄的概念提出了質(zhì)疑，并將這種質(zhì)疑編織到了故事肌理當(dāng)中。在書(shū)中，他借用角色之口說(shuō)：“不要讓你的人民落入英雄的手里，再?zèng)]有比這更可怕的災(zāi)難了。”

赫伯特在《沙丘》中曾寫(xiě)道：優(yōu)雅來(lái)自城市，智慧來(lái)自沙漠，他創(chuàng)造出沙漠星球和龐大的銀河帝國(guó)，讓西方文明與原始文化碰撞，并對(duì)后者予以肯定。遺憾的是，影片對(duì)這些意蘊(yùn)有隱晦的展示，卻并未直白呈現(xiàn)?！渡城稹穬H僅講述了原著第一部的一半，在故事開(kāi)始變得有趣的時(shí)候戛然而止。正如影片最后出場(chǎng)的女主角契妮所言：一切才剛剛開(kāi)始。一些重要設(shè)定比如屏蔽場(chǎng)對(duì)打斗如何運(yùn)作也沒(méi)有充分展開(kāi)，使用冷兵器戰(zhàn)斗的原因也未能詳細(xì)說(shuō)明，影片對(duì)重要轉(zhuǎn)折，岳醫(yī)生的背叛造成一場(chǎng)毫無(wú)準(zhǔn)備的突襲，數(shù)萬(wàn)人命喪炮火的原因也未充分解釋。包括岳醫(yī)生在內(nèi)的部分配角形象潦草，也讓這個(gè)故事顯得不夠深刻。

大多數(shù)電影觀眾更不會(huì)返回原著尋找那些丟失了的重要信息，據(jù)此將故事理解為沙漠版王子復(fù)仇記，并不是觀眾的問(wèn)題。因此，《沙丘》只對(duì)那些能感受到維倫紐瓦真正意圖的觀眾或是太空歌劇愛(ài)好者有效。

它走在藝術(shù)與商業(yè)的兩端，卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)真正的平衡，它在美學(xué)上有先鋒的追求，卻配以陳舊的框架，進(jìn)而讓形式、故事、人物在兩難的境地徘徊，既無(wú)法在更大范圍內(nèi)引發(fā)觀眾共情，也無(wú)法在思想層面達(dá)到科幻經(jīng)典的高度。它營(yíng)造了一種史詩(shī)氣質(zhì)，卻難以稱得上是真正的史詩(shī)。在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的沙漠征途之后，故事才剛剛開(kāi)始，而觀眾是否還有興趣重返這個(gè)星球，好奇主人公的命運(yùn)，將會(huì)是巨大的懸念。

關(guān)鍵詞： 好萊塢巨制 沙丘 1 65億美元 兩極分化的評(píng)價(jià)